西汶藝術網

中華古籍全錄

漢語字典

書法字典

西汶藝術品

會員登錄 | 注冊
紐新優品
西汶藝術網:中國傳統文化與藝術

首頁

藝術資料

展覽展訊

畫廊藝館

歷史人物

品茶讀書

中國詩詞

我要提問

藝術圖片

中國黃歷

石雕合作2000G古籍資料

宋代家具研究:看古畫趣說宋代的案

[2015/9/1]
[img]uploadpic/20159/2015090160665873.jpg[/img]

邵曉峰

編者按>>>

豐富多彩的宋代家具在“案”這一形式上也體現得淋漓盡致。畫案、書案、翹頭案、織物案、供案、棋案等,可謂精彩紛呈。從中我們可以感受古人生活的充實、詩意和雅致的情懷。本期文章中,邵曉峰老師從古畫中為我們遴選、分類,把宋代的案梳理清楚,呈現于讀者眼前。

人物名片>>>

邵曉峰,江蘇省委宣傳部授予的“首屆江蘇青年社科英才”、江蘇省政府“333高層次人才培養工程”第二層次學術領軍人才。南京市青年美術家協會主席、江蘇省青聯常委、江蘇省青年美術家協會副主席、江蘇省徐悲鴻研究會副會長兼秘書長、江蘇省社科聯理事、江蘇省中國畫學會理事、中國美術家協會會員。南京大學中華圖像文化研究所研究員,南京林業大學教授、博導,藝術學院美術與設計研究中心主任。

宋代及以后,桌在趨于實用的過程中,與案逐漸發生了分野。桌的實用功能越大,其陳設功能就越低。相反,案的實用功能降低了,其陳設功能則增加了,在人們心目中的地位相對也較高。

宋代之前,古人以席地而坐為主,故承具相應也較矮,如北宋歐陽修等撰寫的《新唐書》載節度使的禮案“高尺有二寸,方八尺”,其特征是大而矮。到了宋代,不少案在高度上和高腳桌已并無太大區別,譬如南宋陸游在其《老學庵筆記》卷十中所說“而其墓以錢塘江為水,以越秦望山為案,可謂雄矣”中的“案”就不會矮,因為缺乏高度是無法使人產生雄偉的感覺的。
西汶藝術網[http://www.dcmaum.tw]
宋代及以后,桌在趨于實用的過程中,與案逐漸發生了分野。桌的實用功能變大,其陳設功能就越低,相反,案的實用功能降低了,其陳設功能則增加了,在人們心目中的地位相對也比較高。

四類宋代的案及其特征

鑒于這一時期案的種類較多,而且與桌、幾、臺等承具有著密切而復雜的聯系,今人對它們名稱的使用也比較混亂。為便于分類研究,我們將宋代的案主要分為四類:

一是箱型結構(包括托泥結構)的承具。這類案繼承了唐代案的箱型結構特征,厚重而費料,但承面下的開光各有不同變化。其形象主要見于繪畫,如北宋佚名《文會圖》(傳為宋徽宗趙佶所畫,但更可能是北宋畫院畫家的作品,見圖1)、北宋李公麟《高會習琴圖》、江蘇淮安楊廟北宋墓壁畫、山西汾陽金墓壁畫(柜案)、宋佚名《西園雅集圖》、宋佚名《夜宴圖》(2件)、南宋佚名《春宴圖》(有方案與雙拼式大食案)、南宋馬和之《女孝經圖》、南宋佚名《南唐文會圖》等畫中均有對這種案的描繪。

[img]uploadpic/20159/2015090160673769.jpg[/img]
西汶藝術網
圖1 北宋 佚名《文會圖》中的大食案

也有不少案具備桌的特征,例如四足位于承面的四角,足與足之間的空間十分通透,已無箱板式特征,但是由于足下帶托泥,我們仍將其納入案來進行討論。譬如,北宋王詵《繡櫳曉鏡圖》、北宋李公麟《高會習琴圖》、宋佚名《博古圖》、宋佚名《十八學士圖》、南宋蕭照《中興瑞應圖》(象棋案)、南宋劉松年《宮女刺繡圖》、南宋馬遠《西園雅集圖》、南宋蘇漢臣《妝靚仕女圖》、南宋西金居士《十六羅漢像其二》、南宋佚名《盥手觀花圖》等畫中均刻畫了這種案。在此基礎上,還出現了束腰托泥式案,其形象可見于北宋張訓禮《圍爐博古圖》、南宋佚名《六尊者像》、宋佚名《十八學士圖》(嵌大理石書案)、宋佚名《梧陰清暇圖》、南宋劉宋年《蓬壺仙侶圖》等畫中。這種案在對承面、束腰、足三者之間結構關系的處理對于后世束腰桌產生了巨大影響。

二是案足離承面四角較遠的承具。這是明清以來形成的比較共識的概念。其形象可見于南宋佚名《六尊者像》、北宋佚名《閘口盤車圖》、宋佚名《十八學士圖》(花案)、南宋李嵩《聽阮圖》、南宋劉松年《博古圖》、南宋馬公顯《藥山李翱問答圖》(石案,見圖2)、南宋牟益《搗衣圖》(石案)、南宋錢選《鑒古圖》、南宋佚名《松下閑吟圖》等畫中。

[img]uploadpic/20159/2015090160679789.jpg[/img]
西汶藝術網[http://www.dcmaum.tw]
圖2 南宋 馬公顯《藥山李翱問答圖》中的石案

[img]uploadpic/20159/2015090160684781.jpg[/img]

圖2 南宋 馬公顯《藥山李翱問答圖》中的石案線描圖
西汶藝術網[http://www.dcmaum.tw]
三是有織物自承面垂至(或近于)地面的承具。因織物遮擋之故,承具的實際結構(如足與承面四角的近遠關系)難以知曉,故織物在裝飾承具時體現了獨特而重要的作用,使得承具更為統一、莊重。由于它在宗教與政治禮儀上地位重要、用途廣泛,所以這類案留下的形象最多,甚至對今天許多會議室的會議桌裝飾與陳設也影響深遠。其形象可見于北宋慶歷四年(公元1044年)《妙法蓮花經·如來說法圖》、北宋佚名《水月觀音像》(圖3)、北京門頭溝齋堂村遼墓壁畫《孝悌故事》、北宋佚名《菩薩像》、北宋畫像磚《婦女烹茶圖》、北宋李公麟(傳)《孝經圖》、北宋佚名《報父母恩重經變圖》、北宋佚名《妙法蓮華經變圖》、北宋佚名《十一面觀音菩薩坐像》、河南洛寧北宋樂重進石棺畫像《賞樂圖》、宋《金剛般若波羅蜜經》插圖、宋《十王圖》(日本和泉市藏)、宋《重修政和證類備用本草》插圖《解鹽圖》、宋代敦煌《地藏十王》(法國巴黎格梅博物館藏)、河南溫縣宋墓出土磚雕《庖廚圖》、宋佚名《十六尊者》(圓案)、宋佚名《十王經贊圖卷》、黑水城出土的西夏文寫本《佛說寶雨經卷第十》、山西長子石哲金墓壁畫《丁蘭圖》、西夏漢文版畫《注清涼心要》插圖、西夏刻印西夏文《現在賢劫千佛名經》卷首《譯經圖》、南宋高宗書《孝經圖》(辦公案與車載食案)、南宋金處士《十王圖》、四川瀘縣南宋墓石刻、南宋時大理國《張勝溫畫卷》(數量較多)、南宋佚名《歌樂圖》(見圖4)等畫中。

[img]uploadpic/20159/2015090160690585.jpg[/img]

圖3 北宋 佚名《水月觀音像》中的織物案

[img]uploadpic/20159/2015090160695589.jpg[/img]

圖4 南宋 佚名《歌樂圖》的織物案

四是具有矮足、近于托盤的承具。這類承具之所以稱為案,是延續漢代以來的說法(譬如《漢書·逸民傳·梁鴻》中“舉案齊眉”的“案”就是一種矮足托盤),但是它與前三種案在使用上有著本質區別,在當時已不多見,遼胡環《卓歇圖》、南宋佚名《白蓮社圖》中對這種案進行了描繪。

美麗實用的翹頭案和書案

在宋代的案中,還有一種兩端有翹頭的案被后人稱為翹頭案。案的翹頭部分不但可使案產生視覺上優美的線性變化,而且有實際使用功能。宋代翹頭案也留下了不少圖像資料。它最多是用于祭祀、供奉,故也被稱為供案。南宋高宗書《孝經圖》中就描繪了數量較多的翹頭供案(有兩種形式),南宋佚名《六尊者像》(見圖5,關于此畫的南宋屬性,參見邵曉峰《從家具看<六尊者像>的斷代》,《民族藝術》2011年第4期,第95~102頁)中也刻畫了裝飾精美的翹頭供案。其次是用于辦公、審案,如宋佚名《十王經贊圖卷》中的翹頭案,北宋佚名《閘口盤車圖》中則描繪了一位官員坐在翹頭案后辦公。

[img]uploadpic/20159/2015090160700985.jpg[/img]

圖5 北宋 佚名《六尊者像》中的翹頭案

[img]uploadpic/20159/2015090160706341.jpg[/img]

圖5 北宋 佚名《六尊者像》中的翹頭案線描圖

再者是書案,文人用于欣賞書畫手卷。其翹頭較小,不太夸張,現出溫和肅靜的特征。古時觀賞《千里江山圖》、《清明上河圖》這類手卷式的繪畫頗有講究,最好就是放在這種翹頭案上看。在翹頭案上欣賞時,卷軸走到案子兩頭就停住了,手卷不會掉下去。其圖像可見于南宋錢選《鑒古圖》中的長翹頭案。翹頭案兩頭翹起來的部分也有高低程度上大小的差別:大者如南宋佚名《六尊者像》中的翹頭案等,小者如《宋人寫梅花詩意圖》中的曲柵足翹頭畫案等。宋代文人對生活的精致追求由此可見一斑。

[img]uploadpic/20159/2015090160712329.jpg[/img]

圖6 南宋 蕭照《中興瑞應圖》中的棋案

[img]uploadpic/20159/2015090160720729.jpg[/img]

圖6 南宋 蕭照《中興瑞應圖》中的棋案線描圖

宋代案在功能上呈現出多樣性,如畫案、供案、書案、棋案、柜案、食案、花案和辦公案等,堪稱形形色色。譬如,宋佚名《十八學士圖》、宋佚名《西園雅集圖》和南宋馬遠《西園雅集圖》中繪有寬大的畫案,北宋佚名《文會圖》中的案則是一種超大型食案。南宋蕭照《中興瑞應圖》還描繪了象棋案(圖6),宋代產生并發展了象棋,專用象棋案也應運而生,由畫中棋盤上格子的組合與棋子的擺放可知當時的象棋與如今十分接近。
更多
紐新優品
怎么购买老时时彩