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小中見大--中國園林藝術的特色與手法研究

[作者:沙無垢]  [來源:藝術中國]  [2012/11/15]
我國傳統建筑是中國傳統文化的重要組成部分,一直以來非常講究和諧,園林用地面積雖有限,景觀內涵卻非常豐富,令人感受到大自然的千丘萬壑、清溪碧潭、風花雪月,光景常新。誠如明代造園名家計成《園冶》所言:“咫尺山林,多方勝景。”中國園林這種“小中見大”的藝術效果,既是造園者綜合運用種種造園手法的結果,另一方面又有賴于游人自身的參與,食而知其味,懂得欣賞,能夠引起共鳴。當然,前者是首要的,現述其大略如此。

我國園林空間的布置、組織與創造,一為運用‘借景’手法,突破園墻的局限,通過游人的視線,將園外之景色納入園中,從小空間進入大空間。無錫“寄暢園”的假山,錯落在惠山之前,如真山余脈而貌合神似;又通過水池“錦匯漪”來限制游人視點,復以恰當的仰視角度,使惠山通過假山的過渡而奔趨入園。這是借景的極好例子。《園冶》所謂:“園雖別有內外,得景則無拘遠近,睛巒聳秀,紺宇凌空;極目所至,俗則屏之,嘉則收之,不分町唾,盡為煙景,斯所謂巧而得體者也。”借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、鏡借等等。園林鑿池,是以木作鏡,堪稱別具—格的‘鏡借’。

其次在園林的結構布局上,常用粉墻、曲廊、花壇等等將一個園子分隔成若干小的景區,并賦予這些小區以特定的風景主題,以此來增加園景的層次,使欣賞內容多樣化。人行其間,則峰回路轉,幅幅成圖,柳暗花明,意趣無窮。陳從周教授《說園》有言:“園林的大小是相對的,無大便無小,無小也無大。園林的空間越分隔,感到越大,越有變化,以有限面積,造無限的空間,因此大園包小園,即基此理(大湖包小湖,如西湖三潭印月)。”

孫筱祥教授在《山水畫與園林》中,對于“小中見大”作過精辟分析。他認為:首先是關于空間深度,……在園林中,為了增強景深的感受,也須增加風景層次,而每層的景物最好在線條、色彩上有所不同。為了做到使空間小中見大,第二種辦法是‘實中求虛’。第三種辦法是引起錯覺和聯想。園林中的疊石堆山……其體型以能引起名山大川的聯想,成為崇山峻嶺的縮景為上品。第四種辦法是“景愈藏,景界愈大”的原則,即“欲露先藏”的“抑景”手法。園中的主景和高潮,并不是一進園門,就可以一目了然的。大觀園一進園門,有一山擋住,賈寶王題了‘曲徑通幽’四字,指出園中的主景藏在山水花木深處。
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